Alaric McAuslandผู้คร่ำหวอดในภาควิชวลเอฟเฟ็กต์ ได้รับการแต่งตั้งให้เป็น MD ของ สตูดิโอ VFX และแอนิเมชัน แห่งใหม่ ของ DNEGในซิดนีย์ประเทศออสเตรเลีย เขาเข้ารับตำแหน่งตั้งแต่เดือนมกราคม 2566อดีตกรรมการผู้จัดการของบริษัทเทคโนโลยี Deluxe Entertainment Service Group Australia (ซึ่งรวมถึง Iloura ในเมลเบิร์นและ Method Studios ในซิดนีย์) นอกจากนี้ McAusland ยังเคยเป็น COO ของ Grace: A Storytelling Company ซึ่งเป็นบริษัทโปรดักชั่นในลอสแองเจลิสอีกด้วย
ก่อนหน้านี้ในอาชีพของเขา แมคออสแลนด์เป็นสมาชิกทีมมูลนิธิ โปรดิวเซอร์ VFX และผู้จัดการทั่วไป
ของบริษัท VFX ของออสเตรเลีย DFILM ซึ่งได้รับรางวัลออสการ์จากผลงานเรื่อง “The Matrix”
นอกจากนี้ แมคออสแลนด์ยังเป็นอดีตประธานขององค์กรส่งเสริมภาพยนตร์ของออสเตรเลีย Ausfilm และเป็นกรรมการบริหารของ Australian Director’ Guild
“อลาริคมีประวัติที่น่าประทับใจในด้านการมีส่วนร่วมที่สำคัญในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ประสบการณ์ในอุตสาหกรรมที่กว้างขวางของเขาและรายชื่อผู้ติดต่อที่กว้างขวางจะเป็นทรัพย์สินที่มีค่ามากสำหรับ DNEG ในขณะที่เรายังคงสร้างสถานะในท้องถิ่นของเราในซิดนีย์และรวมสตูดิโอใหม่ของเราเข้ากับเครือข่ายทั่วโลกของเรา” Merzin Tavaria ประธานฝ่ายผลิตและปฏิบัติการระดับโลกของ DNEG กล่าว .
เอฟเฟ็กต์ระดับโลกและโพสต์โปรดักชั่นยักษ์ใหญ่ยืนยันเมื่อเดือนที่แล้วว่ากำลังเปิดสตูดิโอ VFX เต็มรูปแบบแห่งใหม่ใน Pyrmont, Sydney ตั้งอยู่ในเขต Tech Central ของซิดนีย์ หน่วยนี้มีกำหนดเปิดให้บริการในต้นปี 2566 และจะมีความจุรวมสูงสุด 500 ที่นั่ง
มีกำหนดจะรับบทนำในโปรเจกต์ VFX ที่ซับซ้อนสำหรับโปรเจ็กต์ภาพยนตร์และรายการทีวีเป็นตอนๆ โดยมีงาน VFX ใน “Furiosa” ซึ่งเป็นงานพรีเควลเรื่อง “Mad Max” ของจอร์จ มิลเลอร์ที่รอคอยอย่างสูง ซึ่งเป็นหนึ่งในภารกิจแรก สถานที่นี้ยังเป็นที่ตั้งของสตูดิโอใหม่สำหรับ DNEG Animation ซึ่งเป็นสตูดิโอแอนิเมชันที่อยู่เบื้องหลังแอนิเมชันเรื่องรักที่มีสไตล์ของ Kid Cudi เรื่อง “Entergalactic” สำหรับ Netflix
ผู้ควบคุม VFX ที่ได้รับรางวัล Academy Award และ BAFTA และชาวออสเตรเลีย แอนดรูว์ แจ็คสัน
(“Tenet,” “Oppenheimer” ที่กำลังจะมาถึงของคริสโตเฟอร์ โนแลน, “Mad Max: Fury Road”) ได้ย้ายจาก DNEG London เพื่อเป็นหัวหน้างานของสตูดิโอในตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายสร้างสรรค์ สำหรับ DNEG Sydney มีการประกาศเมื่อเดือนที่แล้ว
“ในช่วงหลังของปีที่บันทึกสำหรับอุตสาหกรรมวิชวลเอฟเฟ็กต์ของออสเตรเลียและอุตสาหกรรมการสร้างภาพยนตร์ในออสเตรเลียที่พัฒนาจากจุดแข็งสู่จุดแข็ง ดึงดูดภาพยนตร์และซีรีส์แนวรับระดับนานาชาติมากขึ้น นอกเหนือจากการส่งเสริมโปรเจ็กต์พื้นบ้านที่น่าทึ่ง เช่น ‘ Furiosa ‘ ฉันไม่สามารถนึกถึงเวลาที่ดีกว่านี้สำหรับ DNEG ที่จะเปิดตัวสตูดิโอระดับโลกแห่งล่าสุดในซิดนีย์” แมคออสแลนด์กล่าว
รายงานของ Screen Australia เมื่อเร็ว ๆ นี้แสดงให้เห็นว่าค่าใช้จ่ายหลังดิจิทัลและเอฟเฟ็กต์ภาพสำหรับละครในออสเตรเลียและต่างประเทศมีมูลค่ารวม 553 ล้านดอลลาร์ออสเตรเลีย (378 ล้านดอลลาร์)ในช่วงเดือนกรกฎาคม 2564 ถึงมิถุนายน 2565 ซึ่งเพิ่มขึ้น 71% ในปี 2020-21 และ 56% สูงกว่าค่าเฉลี่ย 5 ปี “ผลลัพธ์ที่ได้คือการใช้จ่ายของ PDV อยู่ที่ 289 ล้านดอลลาร์ออสเตรเลีย (197 ล้านดอลลาร์) สำหรับชื่อเฉพาะของ PDV ต่างประเทศ ซึ่งมากกว่าสองเท่าของปีที่แล้ว และ 93% สูงกว่าค่าเฉลี่ย 5 ปี” รายงานดังกล่าว ค่าใช้จ่าย PDV ของบริษัทในออสเตรเลียอยู่ที่ 196 ล้านดอลลาร์ออสเตรเลีย (134 ล้านดอลลาร์) ซึ่งสูงที่สุดนับตั้งแต่ปี 2552-2553 โดยเพิ่มขึ้น 51% ในปี 2563-2564 และสูงกว่าค่าเฉลี่ย 5 ปี 17% ค่าใช้จ่าย PDV สำหรับภาพยนตร์ต่างประเทศในปี 2021/22 มีมูลค่ารวม 69 ล้านดอลลาร์ออสเตรเลีย (47 ล้านดอลลาร์) เพิ่มขึ้น 21% ในปี 2020-21 และ 86% สูงกว่าค่าเฉลี่ย 5 ปี
การต่อสู้ในระบบราชการระหว่างหน่วยงานกำกับดูแลของรัฐและรัฐบาลกลางเกี่ยวกับการสืบสวนของ Activision ได้รับการบันทึกไว้อย่างดีและได้เพิ่มเข้าไปในสัมภาระรอบ ๆ บริษัทที่ผลิต “Call of Duty” ที่ได้รับความนิยมอย่างล้นหลามและเกมยอดนิยมอื่น ๆ Activision ยืนยันว่า DFEH ละเมิดเงื่อนไขของข้อตกลงระหว่างรัฐและเจ้าหน้าที่ EEOC ที่ว่าหน่วยงานของรัฐบาลกลางจะสอบสวนการเรียกร้องการล่วงละเมิดทางเพศกับหน่วยงานของรัฐโดยมุ่งเน้นที่การเรียกร้องค่าสินไหมทดแทน DFEH ยื่นฟ้อง Activision ในปี 2021 ที่เกี่ยวข้องกับทั้งสองประเด็น
Activision ยืนยันว่า DFEH พยายามแทรกแซงข้อตกลงมูลค่า 18 ล้านดอลลาร์ที่บริษัทบรรลุข้อตกลงกับ EEOC ในเดือนมีนาคม 2022
credit : เกมส์ออนไลน์แนะนำ >>> แทงบอลออนไลน์
